{"id":2401,"date":"2022-08-03T10:00:01","date_gmt":"2022-08-03T08:00:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lenaschmid.com\/?p=2401"},"modified":"2023-04-29T17:52:58","modified_gmt":"2023-04-29T15:52:58","slug":"silfra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/arbeiten\/silfra\/","title":{"rendered":"Silfra"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>
\n

Silfra<\/h1>\n\n\n\n<\/span>\n\n\n\n

<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u00dcber Silfra<\/h2>\n\n\n\n

Text: Nele Kaczmarek<\/h3>\n\n\n\n

An dem Ort, an dem europ\u00e4ische und nordamerikanische Kontinentalplatte aufeinandertreffen, durchsticht die Silfra-Spalte<\/em> den isl\u00e4ndischen Nationalpark \u00deingvellir<\/em>. Umgeben von vier aktiven Vulkanen, Hr\u00f3mundartindur<\/em>, Hengill<\/em>, Prestahnj\u00fakur<\/em> und Hrafnabj\u00f6rg<\/em>, \u00f6ffnet sich die kilometerlange Schlucht, gen\u00e4hrt von klarem, aus Lavagestein sprudelnden Wasser. Beinahe 100 Meter reicht der Blick in den Strom hinein, der von gr\u00fcn und rotbraun schimmernden Algen durchzogen ist.<\/p>\n\n\n\n

Ein Touristenmagnet, aber auch ein mythologisch und historisch aufgeladener Ort, an dem um das Jahr 900 eines der ersten Parlamente der Welt tagte. Eine Spalte, eine klaffende Wunde, die jedes Jahr wenige Millimeter w\u00e4chst, die \u201aarbeitet\u2018 und das Gestein als lebendiges Gesch\u00f6pf begreifen l\u00e4sst.

\u201eMountains are beings, if you pay attention\u201c, bemerkte auch Etel Adnan in Bezug auf ihre eigene malerische Arbeit einmal. Als vitales Gegen\u00fcber finden Gebirge, aber auch Felder, Moore oder Seen regelm\u00e4\u00dfig Eingang in Lena Schmid-Tupous k\u00fcnstlerische Form- und Farbfindungen. Ihre Streifz\u00fcge und Wanderungen durch Island, Schweden, Norddeutschland und immer wieder Neuseeland, mit dem sie auch famili\u00e4r verbunden ist, gleichen Expeditionen. Hier \u201aliest\u2018 sie Linien, Silhouetten und auch Farbt\u00f6ne auf, um sie anschlie\u00dfend \u2013 einige Sekunden oder auch Monate sp\u00e4ter \u2013 in Zeichnungen, Malereien und Skulpturen zu verarbeiten. Dabei hat sie \u00fcber die Jahre ein ganz eigenes abstraktes, k\u00fcnstlerisches Vokabular mit Affinit\u00e4ten zu wiederkehrenden Bildk\u00f6rpern entwickelt, die zu immer neuen suggestiven Landschaften zusammenfinden.<\/p>\n\n\n\n

In ihrem Denken wie in ihrer Kunst unterscheidet Schmid-Tupou dabei kaum zwischen innerer und \u00e4u\u00dferer Natur. Wahrgenommenes und Imaginiertes verschwimmen. Vielmehr geht es um die Frage, welche \u201eFormen und Farben im K\u00f6rper nachschwingen\u201c (Schmid-Tupou) und im malerischen Prozess den jeweils zuvor gesetzten Linien und Farbfeldern folgen k\u00f6nnen. Oder, wie es Gaston Bachelard in der Poetik des Raumes<\/em> formulierte: \u201eNehmen wir den Kontakt mit k\u00fcrzeren Tr\u00e4umereien wieder auf, die durch das Detail der Dinge geweckt werden, durch Wesensz\u00fcge, die auf den ersten Blick unbedeutend erscheinen.\u201c Frei kombiniert Schmid-Tupou dabei unterschiedliche Bez\u00fcge: Die erinnerten Umrisse vorbeiziehender Felder schimmern in den Malereien vielleicht im Gr\u00fcnblau von Handydisplays. Und Lichtstrahlen, die aus dichten Baumkronen hervorblitzen, haben in ihrer Fixierung auf dem Malgrund wom\u00f6glich das Violett und Rotbraun zweier parkender Autos angenommen.

Als ein \u201eOrt, an dem sich die Kraft der Erde unmittelbar in ihrer Topologie, in ihren Ausst\u00fclpungen und Einkerbungen sowie in ihren Farbkl\u00e4ngen\u201c (Schmid-Tupou) erkennen l\u00e4sst, hat die Silfra-Spalte<\/em> Schmid-Tupou dabei auch zu einer k\u00fcnstlerischen Mediation \u00fcber Zeitlichkeit bewegt. Farbige Einsprenglinge, wie die so genannten Olivine,<\/em> oder Einschl\u00fcsse aus Umgebungsgestein haben als sich ber\u00fchrende oder \u00fcberlagernde Farbfl\u00e4chen ihren Weg in die gleichnamigen Malereien der K\u00fcnstlerin gefunden. In der Form \u201amaterialisierter und geschichteter Zeit\u2018 erz\u00e4hlen sie ebenso von der Jahrhunderte w\u00e4hrenden Entstehung der Felsen, wie von dem Augenblick ihrer Wahrnehmung sowie ihrer Einschreibung auf der Leinwand.
<\/p>\n\n\n\n<\/span>\n\n\n\n

\u2013 Nele Kaczmarek war Kuratorin am Kunstverein Braunschweig<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 1 \u2022 2020 \u2022 250×220 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 2 \u2022 2020 \u2022 250×220 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 3 \u2022 2020 \u2022 250×220 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 4 \u2022 2020 \u2022 250×220 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 5 \u2022 2020 \u2022 250×220 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 6 \u2022 2020 \u2022 170×165 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 7 \u2022 2020 \u2022 250×200 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 8 \u2022 2020 \u2022 180×130 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"<\/a>
Silfra Nr. 9 \u2022 2020 \u2022 140×120 cm \u2022 \u00d6l auf Leinwand<\/figcaption><\/figure><\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00dcber Silfra Text: Nele Kaczmarek An dem Ort, an dem europ\u00e4ische und nordamerikanische Kontinentalplatte aufeinandertreffen, durchsticht die Silfra-Spalte den isl\u00e4ndischen Nationalpark \u00deingvellir. Umgeben von vier aktiven Vulkanen, Hr\u00f3mundartindur, Hengill, Prestahnj\u00fakur und Hrafnabj\u00f6rg, \u00f6ffnet sich die kilometerlange Schlucht, gen\u00e4hrt von klarem, aus Lavagestein sprudelnden Wasser. Beinahe 100 Meter reicht der Blick in den Strom hinein, der […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"pgc_sgb_lightbox_settings":"","footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2401"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2401"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2401\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2785,"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2401\/revisions\/2785"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2401"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2401"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2401"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}