{"id":2074,"date":"2022-04-22T08:00:48","date_gmt":"2022-04-22T06:00:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lenaschmid.com\/?p=2074"},"modified":"2023-04-29T18:23:28","modified_gmt":"2023-04-29T16:23:28","slug":"silfra-eichenmuellerhaus-lemgo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lenaschmidtupou.com\/de\/ausstellungen\/silfra\/","title":{"rendered":"Silfra"},"content":{"rendered":"\n
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Silfra<\/h1>\n\n\n\n

St\u00e4dtische Galerie Eichenm\u00fcllerhaus
Lemgo, Germany
14.02.21 – 14.03.21

Einleitung: Nele Kaczmarek
Fotos: Hannah Jung<\/a>
Video: Sebastian Herrmann<\/p>\n\n\n\n

Silfra, der Titel der Ausstellung, kommt aus dem Isl\u00e4ndischen und bedeutet Silberfrau. Er bezieht sich auf das topografische Gebiet der Silfra-Spalte in Island und ist auch der Titel einer Reihe von Gem\u00e4lden aus dem Jahr 2020.<\/p>\n\n\n\n

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Interview (YouTube)<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<\/span>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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\u00dcber die Ausstellung-<\/h2>\n\n\n\n

Text: Nele Kaczmarek<\/h3>\n\n\n\n
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Ein Ereignis zu notieren, ist wie ein fl\u00fcchtiger Blick, wie ein Fragment der Zeit. Welchen Tag haben wir? Spielt es eine Rolle? Das Land existiert ohnedies seit viel l\u00e4ngerer Zeit. Welches Jahr haben wir? Spielt es eine Rolle? Das Land existiert ohnedies seit viel l\u00e4ngerer Zeit. Welches Jahrhundert haben wir? Spielt es eine Rolle? Das Land existiert ohnedies seit viel l\u00e4ngerer Zeit. Welches Jahrtausend haben wir? Spielt es eine Rolle? Das Land existiert ohnedies seit viel l\u00e4ngerer Zeit. Wie sollen wir uns Anfang und Ende der Erz\u00e4hlung vorstellen, die vom Land handelt und davon, wer wir sind?<\/em>
– Yvette Mutumba<\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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An dem Ort, an dem europ\u00e4ische und nordamerikanische Kontinentalplatte aufeinandertreffen, durchsticht die Silfra-Spalte<\/em> den isl\u00e4ndischen Nationalpark \u00deingvellir<\/em>. Umgeben von vier aktiven Vulkanen, Hr\u00f3mundartindur<\/em>, Hengill<\/em>, Prestahnj\u00fakur<\/em> und Hrafnabj\u00f6rg<\/em>, \u00f6ffnet sich die kilometerlange Schlucht, gen\u00e4hrt von klarem, aus Lavagestein sprudelnden Wasser. Beinahe 100 Meter reicht der Blick in den Strom hinein, der von gr\u00fcn und rotbraun schimmernden Algen durchzogen ist. Ein Touristenmagnet, aber auch ein mythologisch und historisch aufgeladener Ort, an dem um das Jahr 900 eines der ersten Parlamente der Welt tagte. Eine Spalte, eine klaffende Wunde, die jedes Jahr wenige Millimeter w\u00e4chst, die \u201aarbeitet\u2018 und das Gestein als lebendiges Gesch\u00f6pf begreifen l\u00e4sst. \u201eMountains are beings, if you pay attention\u201c, bemerkte auch Etel Adnan in Bezug auf ihre eigene malerische Arbeit einmal.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Als vitales Gegen\u00fcber finden Gebirge, aber auch Felder, Moore oder Seen regelm\u00e4\u00dfig Eingang in Lena Schmid-Tupous k\u00fcnstlerische Form- und Farbfindungen. Ihre Streifz\u00fcge und Wanderungen durch Island, Schweden, Norddeutschland und immer wieder Neuseeland, mit dem sie auch famili\u00e4r verbunden ist, gleichen Expeditionen. Hier \u201aliest\u2018 sie Linien, Silhouetten und auch Farbt\u00f6ne auf, um sie anschlie\u00dfend \u2013 einige Sekunden oder auch Monate sp\u00e4ter \u2013 in Zeichnungen, Malereien und Skulpturen zu verarbeiten. Dabei hat sie \u00fcber die Jahre ein ganz eigenes abstraktes, k\u00fcnstlerisches Vokabular mit Affinit\u00e4ten zu wiederkehrenden Bildk\u00f6rpern entwickelt, die zu immer neuen suggestiven Landschaften zusammenfinden.\u00a0

In ihrem Denken wie in ihrer Kunst unterscheidet Schmid-Tupou dabei kaum zwischen innerer und \u00e4u\u00dferer Natur. Wahrgenommenes und Imaginiertes verschwimmen. Vielmehr geht es um die Frage, welche \u201eFormen und Farben im K\u00f6rper nachschwingen\u201c (Schmid-Tupou) und im malerischen Prozess den jeweils zuvor gesetzten Linien und Farbfeldern folgen k\u00f6nnen. Oder, wie es Gaston Bachelard in der Poetik des Raumes<\/em> formulierte: \u201eNehmen wir den Kontakt mit k\u00fcrzeren Tr\u00e4umereien wieder auf, die durch das Detail der Dinge geweckt werden, durch Wesensz\u00fcge, die auf den ersten Blick unbedeutend erscheinen.\u201c Frei kombiniert Schmid-Tupou dabei unterschiedliche Bez\u00fcge: Die erinnerten Umrisse vorbeiziehender Felder schimmern in den Malereien vielleicht im Gr\u00fcnblau von Handydisplays. Und Lichtstrahlen, die aus dichten Baumkronen hervorblitzen, haben in ihrer Fixierung auf dem Malgrund wom\u00f6glich das Violett und Rotbraun zweier parkender Autos angenommen.

Als ein \u201eOrt, an dem sich die Kraft der Erde unmittelbar in ihrer Topologie, in ihren Ausst\u00fclpungen und Einkerbungen sowie in ihren Farbkl\u00e4ngen\u201c (Schmid-Tupou) erkennen l\u00e4sst, hat die Silfra-Spalte<\/em> Schmid-Tupou dabei auch zu einer k\u00fcnstlerischen Mediation \u00fcber Zeitlichkeit bewegt. Farbige Einsprenglinge, wie die so genannten Olivine,<\/em> oder Einschl\u00fcsse aus Umgebungsgestein haben als sich ber\u00fchrende oder \u00fcberlagernde Farbfl\u00e4chen ihren Weg in die gleichnamigen Malereien der K\u00fcnstlerin gefunden. In der Form \u201amaterialisierter und geschichteter Zeit\u2018 erz\u00e4hlen sie ebenso von der Jahrhunderte w\u00e4hrenden Entstehung der Felsen, wie von dem Augenblick ihrer Wahrnehmung sowie ihrer Einschreibung auf der Leinwand.\u00a0

Versuche abstrakte Vorstellungen von Zeit zu verbildlichen und Erinnerungen zu konservieren, pr\u00e4gen auch die neue kleinformatige Serie Memories<\/em>. Im Stadtraum gefundene Ansichtskarten \u2013 f\u00fcr sich schon Memorabilien par excellence \u2013 wurden mit deckender \u00d6lfarbe grundiert und mit schnellen Strichen um eingeritzte Zeichnungen erg\u00e4nzt. Die angedeuteten \u201ainneren Landschaften\u2018 der K\u00fcnstlerin werden somit von den nur noch zu erahnenden Motiven der Karten als zweite Ebene unterlegt.

Das nur wenige Kilometer vom \u00deingvellir<\/em> Nationalpark entfernte Gebiet der Landmannalaugar<\/em> ist wiederum Ausgangspunkt einer Serie keramischer Arbeiten, die als Malereien im Raum gedacht sind. Fantastische Bergkuppen, die sich in beinahe famili\u00e4ren Konstellationen vertrauensvoll begegnen und an anderer Stelle solit\u00e4r Platz f\u00fcr sich beanspruchen. Ihre wechselnden matten und gl\u00e4nzenden Glasuren er\u00f6ffnen beim Umrunden immer neue Perspektiven und beziehen in Spiegelungen die Umgebung als integralen Bestandteil der Arbeit mit ein.\u00a0 \u00a0

Lena Schmid-Tupou teilt ihren Blick auf eine Welt, in der es meist hell ist, wo aber auch Unbekanntes, Schemenhaftes lauert. Eine Welt, von der wir nicht wissen, was wir finden werden, wo wir es finden werden und welche Auswirkungen es haben k\u00f6nnte, etwas zu finden.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<\/span>\n\n\n\n

Nele Kaczmarek is the former curator of Kunstverein Braunschweig<\/a> in Germany.<\/p>\n\n\n

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